«Mauvaise nouvelle à ma gauche / Mauvaise nouvelle à ma droite / Mauvaise nouvelle le matin / Mauvaise nouvelle le soir / Dans mon réfrigérateur / Mauvaise nouvelle dans l'évier / Sur ma machine à écrire / Mauvaise nouvelle dans ma boisson / Mauvaise nouvelle sur les murs / Partout sur le sol / Au bout du couloir / Frapper à la porte / Mauvaise nouvelle par la poste / Mauvaise nouvelle sur mon téléphone / Mauvaise nouvelle sur ma piste / Me suivre à la maison / Peu importe où je vais / Je n'arrive pas à m'éloigner il … "

Eh bien, ça résume, n'est-ce pas? Auteur-compositeur-interprète de country rock Lucinda Williams a livré un album de protestation sombre, féroce et très opportun, Bonnes âmes, meilleurs anges (Trente tigres ★★★★ ☆). Avec sa voix battue par les intempéries et ses guitares grondantes, Williams lutte astucieusement avec un monde devenu fou (Bad News Blues, Pray the Devil Back to Hell, Bone of Contention) et offre des prières battues de réconfort durement gagné (When The Way Gets Dark, Bonnes âmes).

Williams a mis longtemps à se faire connaître. Elle a fait ses débuts au country blues en 1979 avec Ramblin 'On My Mind, mais ne s'est pas inscrite fortement avant que Car Wheels on a Gravel Road de 1998, à ce moment-là, il semblait que le monde lui avait donné une cachette brutale et ses cordes vocales avaient été traînées à travers une haie. Son œuvre pourrait être caractérisée par une qualité de stoïcisme face aux difficultés émotionnelles. Williams a toujours été un chroniqueur convaincant des petits mais puissants dilemmes de la vie, composant des chansons country rock d'une simplicité trompeuse d'ambiguïtés morales et d'équivoques. À 67 ans, il s'agit de son 14e album studio, avec son son le plus rock et son premier set ouvertement politique.

L'actualité est un problème potentiel avec tout album de protestation, et ces 12 chansons difficiles et amères ont évidemment été écrites et enregistrées avant la crise mondiale virale actuelle. La colère qui l'a chassée de ses écrits habituels, plus confessionnels et observationnels, trouve son origine dans les événements survenus en Amérique sous l'administration Trump, à qui l'on attribue le plus sombre témoignage sur l'homme dévastateur sans âme. Pourtant, Williams est un écrivain trop rusé pour être lié à un moment. Ses thèmes sont larges et elle utilise un langage intemporel plutôt que d'actualité, devenant positivement biblique sur The Big Rotator: "Dieu est le grand rotateur / Faire tourner le monde comme un haut / Le mal est l'instigateur / Saigner le monde goutte à goutte."

La guitare joue tout au long est fantastique, le rythme et le plomb s'entrelacent autour de la belle voix ruinée de Williams, se déchaînant contre des rockers durs comme Down Past The Bottom et Wakin 'Up, et poussant jusqu'aux limites du désespoir et au-delà sur des chansons plus lentes traitant habilement avec dépression (Big Black Train) et impuissance (Shadows & Doubt). C'est un disque en colère mais qui peut vous faire serrer le poing dans le vide et sentir que, au moins, à quel point les choses pourraient mal paraître, vous n'êtes pas seul.